一，周星驰。只有真正懂得快乐的人才明白周星驰的重要；只有真正需要快乐的人，才会懂得周星驰的喜剧。在整个香港电影历史上，如果只有一个人能够被称为大师，这个人毫无疑问是周星驰。周星驰在华语影史上塑造的经典艺术形象的数量之多，质量之高，是华语电影圈其他演员所无法比拟的。在他塑造的众多形象中，只要凭借其中任何一个角色，他就足以在中国影史上占据一个很高的位置。周星驰是华语电影史的卓别林，但是还没有那个中国演员称得上是中国的罗伯特德尼罗或者马龙白兰度。如果说香港50年出一个刘德华，60年出一个周润发，70年出一个李连杰，80年出一个的成龙，那么，也许需要100年才可能出一个周星驰。
周星驰，拍了近50部戏、赚了过亿身家、得过金像奖、被尊为一代喜剧之王。他是票房灵药、搞笑天才，又是充满后现代精神的解构高手。他以他极具个性的电影作品影响了世纪末世纪初的一代年轻人。2001年5月初的北京属于周星驰，他作为嘉宾参加《新北京新奥运》歌会，以演讲者身份站在古老而权威的北大讲台上受到空前拥戴，中央电视台"破天荒"地在一套《世界名著名片》栏目推出《大话西游》，被北京当代汉语研究所学术委员授予首届当代汉语贡献奖
渴望爱情和成为英雄是男人最重要的理想，在这一点上周星驰也没有例外。由于从独特的角度去演绎小人物的爱恨与梦想得到了从不媚雅的香港人的认同，周星驰终于有机会在他的电影里更尽情更放纵地追求这两个目标了。
周星驰的第一部英雄片应该算是《武状元苏乞儿》。苏乞儿是个不学无术的被父亲溺爱过度的坏小子，但自从被美丽的如霜姑娘“电击”之后，便找到了人生的方向。他的一切所作所为都是为抱得美人归这个简单而又现实的理想为前提的，但他也因此卷入了奸臣篡夺王位的政治漩涡之中，经历了比武场的波折，当乞丐的屈辱，遇到醉拳王的奇迹之后苏乞儿铲除了企图轼君的坏人，成为人人敬仰的大英雄，也如愿以偿地得到了美人。
类似的影片还有《大话西游》和《破坏之王》，《大话西游》是讲孙悟空的前世至尊宝在时空穿梭中追寻爱情并在这过程中对人类无缘由的深仇大恨产生了困惑从此走上了试图消灭人间仇恨的取经之路；《破坏之王》则讲的是一个生性怯懦的年轻人为了得到梦中的白雪公主，最终战胜了自己的软弱并打败了骄横跋扈的学校霸王的故事。
除了跌宕起伏曲折激荡的情节和演员们形神俱备的表演之外，这类影片最叫人赞赏的地方是合理地诠释了一个小人物成长为英雄的动机。英雄不再是高高在上的生来就超凡脱俗的神，而是因为有了追求才在奋斗的过程中慢慢成长为英雄，生动且令人信服.
周星驰的第二类英雄影片是描述已经具有英雄人物身份的人，如国产007。片中的主人公是个编外（这又是个典型的周式恶作剧）的国家谍报人员。
在以嫖妓赖账这样一个几乎让观众目瞪口呆的方式出场之后，影片按传统的007影片的程式发展着并加进许多令人忍俊不禁的噱头：接受任务、跟女秘书调情、得意洋洋之际两次撞到玻璃门、象辛康那利那样住高级大饭店的梦想破灭之后，不得不不住进破落的小旅馆、拿着玫瑰花故作神秘地与阿琴接头。。。。。。
周星驰就是这样一边毫不留情地调侃着观众心目中传统的英雄形象，一边用他成熟的演绎小人物的方式塑造着他思维中的英雄。
虽然渺小了，但却真实了，当观众一边惊愕一边欢笑的同时，不得不承认，这是一个活生生的与现实非常接近的坦白的人。
而这个英雄最迷人的性格恐怕是他身上蕴含的男人和男孩的双重性格：对待敌人他冷酷无比，毫不留情地把他们消灭，对待失去父亲的孩子，他又流露出善良的一面，要向阿琴借钱帮助他。面对他心爱和信任的女人，他则象个男孩子一样单纯和真诚，时时刻刻想向她炫耀自己的本领，并在她的枪口下脉脉情深地吟唱着《李香兰》......
影片中的华彩片段是在周为了一束阿琴随口说出的白玫瑰从藏身处跳出因而被下了决心的阿琴击伤又因阿琴内疚将他带回去疗伤一段。
